第三百六十五章：神宫无月
着寒光四射的钢刀。
那顶层雕刻这浮华的双龙纹案的红木双开合大门前，整整齐齐二十个黑衣人，带着墨镜，一边十人，挺拔地站着。
龙氏集团，日本一个规模很大的投资几天，老板不详，手下产业颇多。
几乎各行各业尤其是娱乐业赌博业都有他们的半臂江山。
不然也无法在东京繁华地带建造起如此奢华的三十层高楼。
但手持钢刀的男人知道他们的另外一个身份。
日本异人里最大的黑帮。
面对顶楼这高达几米的奢华大门，门后就是那龙氏集团的掌门人。
男人没有丝毫畏惧。
他大步流星地走上前去，一把推开了大门。
大殿之内，装修奢华到一定地步，但不是那种豪气冲天的奢华，而是威严与庄重。
整个顶层房间的墙壁都是外铺一层木板，整体呈现着日本浮世绘时期的风格。
浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味，却注意木质纹理的表现效果，而且对于线条的流畅放在极主要的地位，往往需要画、刻、印三者共同合作来使作品达到尽善尽美的境地。他们创造的木纹法、光泽法、云母粉法、无色印刷法等等都是在力求线条与配色取得高度和谐这一目的上总结出来的作画经验，摆脱了过去向来使用毛笔的束缚，转而功向雕刻韵味。
房间的四壁刻画着五爪青龙的纹案，细细数去，顶梁的天花板一条红龙怒目着地面。
四周的墙壁上刻画着二龙戏珠的图案。
这是自打明朝就有的图案。
定睛看去这些龙是明代的龙的样貌。
因为明清两代在瓷器上对龙的刻画，最为明显的不同就在于明代的龙，龙须向后，怒发冲冠。
清代的龙则更显得温和一些，龙发，龙须则是向前陈列。
房间内没有过多的摆设，如同春秋战国君王的坐垫和木质格架摆设在大殿中央的后侧。
坐在那软榻之上的，是一个带着黑色打底雕刻金色龙纹面具的老者。
为什么说是老者，因为从体态和头发的颜色来看，应该是一位老者。
“你终究还是来了，神