第四十九章 中国阿甘
话不多说，到了办公室之后，王世民开门见山：
“余切，我想听听你的想法，你的新现实三部曲，我们全刊上下都抱有极大的热情。在这里，我想先讲一个故事，告诉你我们《十月》刊的编辑是有水平的……”
“82年春天，小说组的编辑张守任去参加军旅文学座谈会，有个叫李存宝的作家，知道他是《十月》杂志的编辑，主动找来。李存宝有几个小说题材，征求张守任的意见……分别是一个关于自卫反击战，但写的脸谱化；一个关于军营里的爱情，还有一个关于红军英雄的一生，你猜张守任怎么说？”
“他什么都没选择？”
王世民有点惊讶，“你说对了！张守任说，我们的军事文学是没有出息的，常常是拿地方上一个坏人作为对立面，这绝对没有艺术力量。军事文学要想激动人心，是要真实地描写军队，以及战争的残酷及争议性等等。原子弹为什么有力量？是原子核内部破裂，发出极大的能量，那么艺术作品也是这样！”
“所以，我们不要那些样板戏，要真正的有价值的作品。李存宝最后写出《高山下的花环》，发表后，全国有一百多家刊物，都争着抢着和我们交换刊物。1981年全国中篇小说评奖，一共十五篇，《十月》一家就得了五个，而且第一名也是《十月》的。”
“83年，也就是今年的中篇小说评奖，是我们作协来评的，参考大众的投票，我已经知道，至少能拿几个。”
“但是，《高山下的花环》只是一个中篇小说，李存宝后来写不出来了，而我们希望的是引起一个时代的潮流的作品，比如伤痕文，我们没能够开创，要么，这个作者自己写了一二三四部，由他个人来引发潮流，你正可能是这样的人……”
这个《十月》刊，对自己是寄予厚望啊。
看来，引起王世民注意的，不光是余切某一篇小说，而是他后来的几部小说。这种宏伟构思打动了王世民。
余切没有卖关子，而是直接道：
“我把这几部小说称之为新现实三部曲，当然，模仿的是巴老的激流三部曲，我想从不同方面，不同关系，反应我们改开后的这第一个十年。”
王世民听得很认真，让骆一禾去倒茶，支开了骆一禾，让骆一禾把门关上，然后才说：“怎么个不同法呢？”
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