刘天仙杨蜜尹子雄

　　的表演就是一切尽在不言中，而观众又看懂了‘一切尽在不言中’的含义，这就很高明了。”

　　“每个国家的表演都有他们自己的特点，但大多数的国家表演会呈现一种特点，那就是受自己文化中传统戏剧的影响非常大。像韩国的受他们假面舞傩舞所影响，就是非常的外放。而日本又受你们自己的能剧影响很大，特别是铃木忠志先生创办了铃木表演法之后，你们的表演血液里就有了克制的基因。因为铃木先生要求演员要下盘稳，越稳代表心要越沉，越能克制。”

　　铃木忠志何许人也？大致介绍一下。

　　日本最有名的戏剧家，著名的戏剧导演。他创办的铃木表演方法在全世界都颇具有影响力。

　　铃木忠志的表演方式与西方的影视表演中对于演员脸部表情的重视不同，铃木忠志认为，人的整体、下半身尤其是脚的动作是最为重要的。因此，铃木演员训练方法的核心，就是对人体的下半身以及脚部动作的强调，演员要把自己的重心、力量和注意力集中在腰部，这便是能量的核心。

　　训练法重视人类原始的动物性，将表演技巧和情感的重心回归到演员的下半身，强调双脚和地面接触时的感觉，运用地面滑行、移动、踱步及配合腹部呼吸法、来激发演员内在情感与外在身体的本能，取得声音与肢体的平衡。与西方演员挺拔、向上的身体态势不同，这种表演方法呈现的“日本人的身体”，是内缩的，也时刻与外界保持着一种紧张关系。训练着重于脚的训练，包括：基本步伐、流动、走路及雕塑等项目，利用极简单的重踩及腹部、骨盆的控制，训练全身的力量与平衡。

　　在中国的表演流派里之前提到过，有戏剧派。这个戏剧派就是以梅兰芳为基础的中国戏剧表演流派。

　　看到没，其实每一个国家的表演进化都是以本国的戏剧为特点而糅合了西方的表演理论而成的。

　　而铃木忠志的表演方法，就是结合了日本的传统戏剧能剧的特点。能剧就是日本古时的祭祀舞蹈，表演时就是一板一眼的，下肢，也就是脚非常的铿锵有力。

　　而看在世界上影响很大的铃木忠志的表演方法，就是强调下肢的力量。

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　　就在这时，导师宫泽理惠有就她的疑问了。

　　“尹导，既然你都说出了日本与韩国的表演特点，中国的特点是什么？与日本韩国的有什么不同？有什么优劣？”

　　“宫泽，你……”另一位导师顿时想呵斥宫泽理惠，觉得她没有礼貌，但被尹子雄制止了。

　　尹子雄不在意，这很正常，换成任一个人来指点自己的这不好那不对的，都会有点不高兴。

　　“我觉得宫泽老师这个问题问得很好，我刚才说了，其实每个国家的表演方式很大程度会受他本国的传统戏剧的影响。像西方的表演理念就脱胎于意大利歌剧以及希腊