第八十二节：筹备
王盘家客厅
阳光从窗外照进来，采光很好，将室内照得明亮。
桌上摆满了杂乱的纸张，王盘和谢君竹坐在桌子两端，手里都拿着笔，却没有写什么，而是正在争执着什么。
却不是在争执演员人选，而是在争执一些更加重要的事。
“……这么大的制作，必须要慎重，尤其是概念设计。”
谢君竹面色严肃。
“在概念设计方面，国内起步终究还是太晚了，还是好莱坞最先进，这方面的人才最多，而且我们这部影片也不差钱，所以我觉得还是去那边找人，这个钱不能省。”
自从接下《盗梦空间》制片人一职后，她真就全力以赴扑在了上面，恶补了各种知识，包括概念设计。
所谓概念设计，在电影方面的应用……简单来说，可以这么理解：
导演拍一部星际题材的科幻片，想要一艘宇宙飞船，要求这艘宇宙飞船“大气中透着精致”“婉转而不失豪放”“简约又不简单”“典雅端庄的同时邪气凛然”。
这样一艘宇宙飞船，导演自己也不知道该是怎么样的，于是概念设计就上场了。
他们根据导演的这些需求，照着这些方向，画出一张张的样图来，最终导演挑中其中一张，大叫“好，这就是我要的宇宙飞船！”
这就是好的概念设计了。
差的概念设计，画死了也画不出这样的飞船来。
所以对于科幻片这样需要应用到大量超现实场景的电影来说，一个好的概念设计师至关重要，他可以让你的电影至少在画面上惊艳无比，而一个差劲的概念设计师，则会让一部科幻片变成乡村舞台秀。
王盘揉了揉额头，说：“小谢，你要相信我们国家也是有人才的，况且这只是概念设计。”
“我承认，在特效制作上，我国和好莱坞还是有一定差距的，但是概念设计上我认为差距并没有这么大，因为特效制作那是实打实的技术积累，而概念设计，更依赖于人。当然，因为文化、案例积累等因素，概念设计方面的总体差距肯定是存在的，但是绝没有特效制作那么大……”
说到最后，王盘面色还严肃了起来：“……如果你不用、我不用，全找外国的，资源全流向外面，那我国概